〈昭代箫韶十本〉 二十卷 〔清〕 范文贤等撰 〔清〕 王廷章 .清乾隆间内府四色套印本

《昭代箫韶》乃乾隆年间文人范文贤等所撰，复有王廷章序一卷，共成二十卷。此书以四色套印本传世，乃内府精工，实属罕见。其内容恢宏，文辞典雅，集历代箫韶之精华，彰显昭代之盛世华章。 夫《箫韶》者，古之乐名也，相传为舜帝所作。其音清越，其意深远，后世文人多以此为喻，以赞美太平盛世、礼乐昌明。范文贤等诸贤，博采众长，悉心编纂，将此乐之精髓融入文章之中，以昭示乾隆盛世之文化繁荣。其文或议或论，或叙或咏，皆以典雅之风，明理之术，启迪后世。 王廷章之序，则提纲挈领，点明要旨，使读者知此书之用意所在。其文辞简练，意蕴深邃，可谓锦上添花。乾隆内府，以其精湛之工艺，四色套印此书，使得版面精美，字迹清晰，乃书籍中之珍品。内府所刻，多为皇家典籍，而此书得以流传，实为后世之幸。 《昭代箫韶》不仅为文学之瑰宝，亦为学者研究乾隆文化之重要文献。其内容包罗万象，既有礼乐教化，亦有史论文学，堪称百科全书。观此书者，可知乾隆时代之文化风貌，以及文人对盛世之颂扬与反思。 总之，《昭代箫韶》一书，乃乾隆年间文坛之巨作，内府四色套印本更显其珍贵。其文理并茂，内容宏富，为后世研究清代文化提供了宝贵资料。虽岁月流转，然此书之价值，依然熠熠生辉，不可磨灭。

〈环翠堂新编出像狮吼记〉 二卷 〔明〕 汪廷讷撰 .明万历间环翠堂刻环翠堂乐府本

《环翠堂新编出像狮吼记》二卷，乃明人汪廷讷所撰，万历年间由环翠堂刊刻，隶于环翠堂乐府本之中。此书记述详尽，图文并茂，其“出像”之称，盖因书中插图精美，人物栩栩如生，景物逼真，堪称版画之瑰宝。汪廷讷，字昌朝，号无如，别署坐隐先生，徽州休宁人，生于官宦世家，博学多才，尤精戏曲，所著《环翠堂乐府》汇集多部传奇，此《狮吼记》即其一也。 《狮吼记》之名，源于“河东狮吼”之典故，意指悍妇之威，然书中所述，非止于妇人之悍，更涉夫妇伦理、家庭风波及人情世态。全剧以喜剧为基调，情节曲折，人物生动，语言诙谐，寓教于乐。汪氏以细腻笔触刻画人物心理，将悍妇之蛮横与丈夫之懦弱，乃至邻里之纷争，皆描绘得淋漓尽致。其剧不仅讽刺时俗，亦暗含劝诫之意，旨在导人向善，维系家庭和睦。 环翠堂刻本，乃徽州版画之代表，其插图线条流畅，构图精巧，人物表情丰富，场景布局得当，可谓图文相映成辉。此书不仅为戏曲研究之重要资料，亦为明代版画艺术之佳品，后世学者多推崇之。汪廷讷之笔力雄厚，叙事生动，加之环翠堂刻工之精湛技艺，使《狮吼记》成为明代戏曲与版画艺术结合之典范，流传至今，仍为学林所珍视。

〈重刻元本题评音释西厢记〉 二卷 〔元〕 王实甫撰 〔元〕 关汉卿 .明万历二十年熊氏忠正堂刊本

《重刻元本题评音释西厢记》二卷，乃元代王实甫所撰，关汉卿附录一卷，又附《钱塘梦》一卷及《蒲东崔张珠玉诗集》一卷，明万历二十年熊氏忠正堂刊行。此书乃元曲之瑰宝，西厢故事之集大成者。王实甫之《西厢记》，以崔莺莺与张生之爱情为主线，巧妙编织情节，语言优美，情感真挚，堪称元杂剧之巅峰。关汉卿之附录，增其光彩，使之更为完备。《钱塘梦》一卷，虽非西厢正传，然其故事亦与情爱相关，文笔细腻，读之如入梦境。至于《蒲东崔张珠玉诗集》，则汇集与西厢主题相关之诗篇，或咏崔张之情，或叹世事之变，皆可见诸家之才情。 熊氏忠正堂于万历二十年重刻此书，不仅保留了元本之原貌，更增题评音释，使读者易于理解，便于研习。此书之刊行，既传承了元曲之精华，又推动了后世戏曲之发展。其价值不仅在于文学艺术，更在于历史文化之传承。今观此书，犹可见元人之风采，明人之匠心，实乃不可多得之珍品。

〈盛明杂剧二集〉 三十种三十卷 〔明〕 沈泰辑 .明崇祯间刻本

《盛明杂剧二集》三十种三十卷，明沈泰所辑，刊于崇祯年间。是书乃继《盛明杂剧初集》之后，广搜博采，汇集明代杂剧之精华，以彰显盛世之文采。其编纂之意，非惟保存戏剧遗产，亦欲彰显明代文学之盛况，故所选剧目，皆精粹之作，或为名士手笔，或为梨园绝唱，颇具代表性。 沈泰，字某某，世居江南，博学多才，尤嗜戏曲。其于杂剧一道，深有研究，尝遍历山川，访求遗编，凡得佳作，必精心校勘，务求其真。是书所录，皆其多年心血所萃，每一卷皆有其独特之韵味，或悲壮慷慨，或诙谐幽默，或缠绵悱恻，或清新雅致，实乃明代杂剧之瑰宝。 是书共三十种，分为三十卷，每卷一种，独立成篇。其内容涵盖广泛，或抒写家国情怀，或描绘市井百态，或演绎历史故事，或讽喻世事人情。诸如《牡丹亭》、《浣纱记》、《义侠记》等，皆为一时之名篇，流传甚广，影响深远。其词章之华美，情节之曲折，人物之鲜明，皆可谓独步一时，足为后世楷模。 是书刻于崇祯年间，其时天下尚安，文风鼎盛，故其版刻亦极精美，字体工整，版式疏朗，纸墨精良，堪称明代版刻之佳作。每一卷之首，皆有沈泰所撰序言，阐述其编纂之旨，评点各剧之优劣，字里行间，无不透露出其对戏曲艺术之深厚情感与独到见解。 《盛明杂剧二集》之辑成，不仅为明代戏曲研究提供了珍贵资料，亦为后世戏曲创作树立了典范。其虽历经沧桑，然其艺术价值与历史地位，终不可磨灭。今观是书，犹可想见当年梨园歌舞之盛况，文人雅士之风流，实为研究明代文学史、戏曲史不可或缺之典籍。

〈盛明杂剧〉 三十种三十卷 〔明〕 沈泰编 .明崇祯间刻本

《盛明杂剧》三十种三十卷，乃明人沈泰所编，刊于崇祯年间。此书辑录明代杂剧之精华，实为明代戏曲文学之瑰宝。沈泰，字不详，生平亦少载于史册，然其编纂之功，足为后世所重。 是书所录，皆明代杂剧之翘楚，内容丰富，题材广泛，或写忠臣孝子，或述才子佳人，或讽世道人心，或寄山水闲情。其文词或典雅华丽，或清新质朴，皆能曲尽其妙，感人至深。剧中人物，或豪迈奔放，或细腻婉约，皆栩栩如生，跃然纸上。其情节或跌宕起伏，或婉转曲折，皆引人入胜，令人拍案叫绝。 此书版本，乃崇祯间所刻，刻工精细，字体秀丽，版式整齐，纸张亦为上乘，实为明代刻书之佳品。卷首有序，述编纂之由，言明代杂剧之盛况，赞沈泰之用心。卷末有跋，记刊刻之经过，题名者众，皆一时之名士。 《盛明杂剧》之价值，不仅在于其文学之成就，更在于其保存明代戏曲之史料。明代杂剧，虽不如元杂剧之鼎盛，然亦有其独特之风貌，且为清代戏剧之先声。此书所录，或为孤本，或为稀见，若非沈泰之编纂，恐已湮没于历史长河之中。故此书之存，实为戏曲史之幸事。 然此书亦有不足，如所选剧目，或非尽善尽美，或有遗漏之憾，然瑕不掩瑜，未足以为病。总之，《盛明杂剧》三十种三十卷，实为明代戏曲文学之宝典，研究明代戏曲者，不可不读。